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一百三十六部中国原创动漫将在日本展出

《山公捞月》 万籁鸣

《月上柳梢头》 丰子恺葵力果

《大闹天宫》 上海美术电影制片厂有限公司

《大圣归来》 北京燕城十月文明传达有限公司

《我的人间四月天》 金城
适逢G20峰会6月底在日本大阪举行, “我国动漫日本行——从水墨中来”展览将同期在日本大阪举行,并在神户和奈良进行巡展葵力果。展览开幕式将于6月22日在大阪中央区TWIN21举行,同期将进行中日动漫名家对话、我国风动画电影电视片展映等活动。
“我国动漫日本行”系列活动将以我国传统与今世动漫傍边的水墨艺术佳作为领衔,著作包含《山水情》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》等“我国动画学派”的扛鼎之作,以及漫画和连环画著作包含丰子恺《月上柳梢头》、张乐平《三毛流浪记》、贺友直《小二黑结婚》、万籁鸣《山公捞月》等世纪经典。
展览阵容中的新生力量令人瞩目,新媒体漫画代表著作、林帝浣的《小林漫画》,以及 Tango、老树、聂峻、阿梗、姚非拉、Benjamin、早稻等新生代漫画家著作,将成为展览傍边的一抹亮色。
一直以来,中日两国动漫文明交流亲近,本次展览是我国动漫第一次以“国家队”名义大规模在日本展出,全方位展示我国动漫艺术创造的全景,经过优异系列动画、动画电影、试验短片和漫画、绘本、插画的集中展示,显示我国文明的软实力,以及今世盛行文明中的夸姣价值寻求。展览以鲜活的动漫艺术著作为纽带,为两国民众搭建了友爱交流的桥梁。
著作:从水墨中来,中日动漫交流源远流长
本次展览的策展顾问、我国美术家协会动漫艺术委员会副主任、广东省动漫艺术家协会主席金城告诉记者,这次我国动漫日本行的展览名称之所以命名为“水墨动漫”,这是因为我国动漫在走出去的过程中,需要一个明显的文明符号。“我觉得没有哪个符号比水墨就更明显,并且简单被人了解,没有歧义。并且在日本,他们很崇尚我国的水墨画。不过,这次也不是说所有著作都是水墨漫画或动画,咱们突出了从水墨中走来的我国风。”
关于我国动漫著作而言,随着时代开展,我国动漫从水墨艺术到现代科技,从连环画到漫画,再到插画和绘本,其艺术表现形式日趋丰厚,不断涌现出不同表现形式的经典佳作,葵力果而我国优异的传统文明,一直是我国动漫艺术取之不竭的灵感源泉。
金城坦言,从历史上看,我国老一辈动漫艺术家用独一无二的民族元素与动画影像结合,构成一道道令人称奇的风景,著作中展示出的艺术性与创造力。在此进程中,中日两国动漫文明的交流,是一曲美妙的乐章。中日两国老一辈艺术家交往亲近,协作频繁,留下了许多温暖而夸姣的记忆。漫画大师丰子恺,留学日本期间受到竹久梦二著作启示,开端了共同风格的艺术探究,回到国内开端在报纸上宣布名为“子恺漫画”的小画,这些画作大多介于“国画”与“漫画”之间,以水墨艺术展示尘俗生活,温情与幽默并存,丰子恺也由此被称为我国漫画之父。
到上世纪40年代万氏兄弟的动画电影《铁扇公主》,从前穿越国界,成为日本大荧幕上的第一部动画长片,并给当时年幼的手冢治虫留下了深刻的痕迹。新我国成立之初,由我国艺术家陈波儿和日本动画专家方明(持永只仁)携手协作完结的动画《瓮中捉鳖》和木偶片《皇帝梦》,为我国动画艺术工业开展奠定了坚实的基础。
上世纪60年代起,以上海美术电影制片厂为代表,我国动画《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》等美术片享誉国际,在80年代从前对日本动画发生过深远影响。被称作日本动漫之父的手冢治虫在学生时代就看过《铁扇公主》,当时这个风华正茂的年青人立志要终身从事动画工作。从此,手冢治虫一手缔造了日本的动漫国际,日本动漫成为影响国际的超级IP,他所创造的《铁臂阿童木》也是我国电视荧屏上的第一部系列动画片。由手冢株式会社授权、漫友文明引入的《铁臂阿童木》图书,更是掀开了中日友爱协作的簇新华章。“手冢治虫先生一直对我国神话特别感兴趣,尤其是对孙悟空情有独钟,他还创造过一部著作叫《我的孙悟空》,我也将其引入到国内。”金城说,时至今日,手冢所绘的孙悟空和阿童木的一张“合影”仍是我国动漫界所珍爱的珍宝,标志了两国动漫领域的友谊。
兴起:今世动漫后来居上 展示当下我国人的日常生活
上世纪90年代,一大批优异的外国动画片连续登陆我国,不少我国年青的动漫创造者们受到欧美和日韩漫画的影响,开端了模仿和跟随之路。
近年来,我国动漫创造正在从头兴起,引起社会普遍重视,也吸引了国际的目光。这次展览中,除了经典著作,展出的还有许多今世我国的“爆款”创造。取材于我国古代宋画的《美丽的森林》,以十余万张工笔画构成一部美丽雅致的动画短片,成为初次入围奥斯卡的我国动画;历经八年创造的《西游记之大圣归来》,上映时就现已“口碑爆炸”,以共同视角出现古典文学名著之精华,让这部3D动画大片逾越《功夫熊猫》票房纪录成为内地影史上最卖座动画电影,实现了口碑与票房双丰收等。
金城坦言,关于日本观众而言,他们期望的不仅仅是展示过去的经典,而期望展示出我国动漫新时代的开展相貌。“所以咱们将传统的水墨动漫延伸到国风动漫,选取了一些在网络上十分盛行的著作。”这些著作将让日本观众看到我国年青人的生活状态,看到年青人日常的苦与乐。“这些都是第一次进行海外展出,将展示出盛行文明视野下的我国形象,让展览更接地气,这也是咱们这次展览的开拓创新之处。”
观点:中日动漫交流,从浸透借鉴到工业协作再到文明认同
金城告诉记者,从中日两国老一辈艺术家交往亲近,到如今,日本动漫工业成为国民经济支柱工业之一,葵力果构成成熟的全工业链布局和商场开发,相比之下,我国动漫拥有庞大的受众和商场,逐渐成长起来的许多创造人和制造团队。
他将中日动漫文明的百年交流大致分为三个阶段,第一个阶段是在改革开放前,中日动漫始终是你中有我、我中有你,这样的相互浸透与协作也是绵延不断的。从改革开放之后,经过像《铁臂阿童木》等日本动漫著作的引入,以及中日合拍动画片,两边进入协作新阶段,在这个阶段,主要特征就是以引入版权为代表的工业协作。到现在,中日两国的动漫协作现已升华到文明层面的协作。他举例,上一年,中日合拍动画电影《肆式芳华》,傍边展示出一帧帧美如壁纸的广州风光,被网友称作“看到了新海诚画风的广州”,这部电影以北上广三座城市为布景。其中,执导广州篇的导演竹内良贵是新海诚御用的CG大师,他专程来到广州采风,因而创造出《肆式芳华》广州篇。在金城看来,这其实就是中日两国文明相互认同、互相欣赏的一种详细体现。“像我兴办的JC动漫馆,里面有许多日本名家的著作,包含手冢治虫专区、吉卜力工作室专区,这其实也是对日本动漫文明的一种认可。”
金城期望,此次我国动漫著作展,能在日本观众心中种下一颗等候萌芽的种子,让他们感受到我国传统文明的魅力。“这是一次交流对话,在未来,相信中日动漫的协作空间会越来越大,咱们也期望我国的动漫著作进入日本,成为主流的文明产品,在日本人的挎包、水杯、笔记本上,葵力果也能看到咱们我国动漫著作的形象。”